Samedi matin, Tom Smith ouvre son courrier. Depuis trois mois, le chanteur d'Editors s'est abonné à soixante dix-huit magazines musicaux, dont plus d'une quarantaine dans des langues qu'il ne comprend pas. Sans compter les newsletters qui encombrent sa boîte aux lettres électronique. Tom ne veut manquer aucune des critiques qui paraîtront sur le premier album de son groupe. Mais les choses ne se déroulent pas comme prévu. Affalé dans son canapé noir, une bière à la main, Tom est accablé: "Bordel de merde, est-ce que c'est ma faute si j'ai la même voix que le type d'Interpol?" Effectivement, jusque dans la presse grecque, il n'est pas un article qui ne souligne cette identité vocale qui serait sans doute passée inaperçue si Editors n'occupaient très exactement le même terrain musical que les New-Yorkais susnommés. Eux qui ont si peu connu les années 80 ont gavé leur disque de plans pompés à Joy Division, aux Chameleons et à Echo And The Bunnymen. Tom sait pertinemment que l'affaire se serait mieux déroulée avec de vraies bonnes chansons en lieu et place des pauvres pastiches qui encombrent son disque. The Back Room compte tout de même une triplette de morceaux très efficaces à défaut d'être originaux: Munich, Blood ou All Sparks ont un son ample et dynamique, gonflés par la superproduction de Jim Abbiss, qui avait déjà dopé le dernier laborieux effort de Placebo. Le début d'une nouvelle internationale des petits corbeaux?
article extrait de :
