Ancienne tête couronnée de la britpop, Brett Anderson n'avait plus enregistré grand-chose depuis près de sept ans pour atténuer un sentiment de déchéance : fin de parcours chaotique et décevante de Suede avec le mal nommé A New Morning (2002) ; tentative à moitié ratée pour renouer à rebrousse-temps avec Bernard Butler, le partenaire de ses jeunes et glorieuses années, le temps d'un album (Here Come The Tears, 2005) qui n'avait fait couler que des larmes de nostalgie. C'est dire que l'on pouvait nourrir quelque inquiétude légitime en le voyant s'acoquiner, pour ce premier disque solo, avec Fred Ball, producteur et compositeur norvégien ayant plusieurs fois frôlé la correctionnelle pour sévices musicaux commis avec la complicité de Cerys Matthews ou KT Tunstall. À la lecture d'un casier aussi terrifiant, on ne peut qu'être agréablement surpris par le résultat de la collaboration entre les deux hommes. Renonçant enfin à jouer les rock stars bodybuildées, Anderson privilégie délibérément un registre plus adapté à son âge et dans lequel il a toujours excellé : la ballade poignante, juste un peu sirupeuse, à la Everything Will Flow, et rehaussée, ici, d'arrangements de cordes bien dosés. Sur cet arrière-plan musical qui sied à merveille à sa voix plaintive, Brett décline une fois encore ses obsessions personnelles : le sexe et la came, seuls bonheurs possibles pour les "plastic people" ; Eros et Thanatos s'enlaçant au-dessus d'une portion de fish'n'chips. Décidé à se dévoiler davantage, Anderson multiplie également les confessions plus personnelles (Love Is Dead, Intimacy). Et, paradoxe des paradoxes pour qui se souvient des mensonges éhontés qu'il proférait en début de carrière sur ses orientations sexuelles, ses origines sociales et la profession de son père, conclut même sur un cri du coeur adressé à ce même géniteur (Song For My Father). Une prise de risque payante pour un véritable retour en grâce.
Blood Orange
Mina Tindle
A Place To Bury Strangers
