Difficile de dire en quoi la cyclothymie légendaire de Will Oldham a contribué à l'emmener sur les terres islandaises pour enregistrer The Letting Go. Les charmes d'un pays parcouru aussi bien par les elfes que par de graves turbulences monétaires où, d'après la presse économique, les dettes contractées par les banques islandaises à l'étranger atteignent actuellement... 324 % du PIB, ont certainement flatté le catastrophisme ironique du natif de Louisville. Ces dérives révèlent d'ailleurs une béatitude inédite, que l'on est tout à fait en droit de prendre au premier degré. Love Comes To Me ouvre le bal avec un bel assagissement porté par la bonhomie des percussions, et rappelle la splendeur de The Way qui introduisait Master And Everyone (2003). Grâce à une orchestration soyeuse, sans rapport avec les relectures garnies de Greatest Palace Music (2004), ce nouvel Lp fait montre d'une tonalité à la fois plus recueillie et moins monacale. Les cordes des musiciens islandais, peut-être entendues chez Johann ou Bardi Johannsson, contribuent à l'évidence à une retenue qui ne confine pas au jansénisme. Dans ses intervalles, le disque trouve une orientation presque soul, avec The Seedling qui aurait pu être pris en main par les arrangeurs de Bill Withers ou le Isaac Hayes de Hot Buttered Soul (1968). On peut le trouver moins saisissant dans sa conclusion, surtout quand il creuse un sillon exploité avec plus de magnificence (et il est vrai plus de parcimonie) par Sparklehorse sur It's A Wonderful Life. Mais le concours répété des choeurs féminins, loin des facilités étiolées pour attractions folkloriques à Reykjavik, aura tôt fait de porter à nouveau The Letting Go vers les hauteurs et marier les méditations de Bonnie 'Prince' Billy à la grâce de Sandy Denny, puis réconcilier ses laudateurs exigeants avec l'univers bucolique d'Animal Collective et Fairport Convention. Après cela, les banques peuvent bien mettre la clé sous la porte.
Porcelain Raft
Girls
Chromatics
