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Avec deux albums en deux ans, Beach House a déjà fait couler pas mal
d'encre, mais reste un précieux objet de confidence. Même exalté, on n'échange
pas des mots comme “rêve”, “magie” et “grâce” avec le premier venu. Question de
pudeur, nécessité de prévenir des critiques qu'on prendrait trop
personnellement. Beach House (2007) et Devotion (2008) étaient de
ces disques qu'on ne laisse entrer que quand la porte est close, auxquels on
s'abandonne lorsque le monde se tait. Certaines pop songs sont trop fragiles,
il faut attendre que les stridences quotidiennes assèchent le cerveau pour
pouvoir visiter leurs sommets.
Ceux qui savent de quoi on parle seront ravis de constater que Teen Dream est à la fois le plus accessible et le plus bel enregistrement du duo de Baltimore. Enfin, on va pouvoir agrandir la chambre, se sentir chez les autres un peu comme chez soi. Les arrangements, fantastiques, tiennent plus que jamais le rôle principal de cette musique de drogués mélancoliques. Sans ces éruptions chimiques issues de quelques collisions sonores (cordes luxuriantes, synthés arborescents, boîtes à rythmes usées, chant nimbé d'écho), on peut même se demander ce qui resterait, ou mieux, ce qui apparaîtrait de nouveau.
Car si on fond littéralement pour la voix de Victoria Legrand, plus garçonne et aussi expressive que celle de Hope Sandoval, il n'y a rien dans les constructions mélodiques et rythmiques qui permette de comprendre le pouvoir ensorceleur de ces chansons. Interprétées par d'autres, ailleurs, Zebra ne diffuserait peut-être pas ses nuées de tendresse conquérante, Walk In The Park ne vous prendrait pas la main pour y enfouir un désir d'adolescence, Used To Be ne relèverait pas la gloire dans une vague de tristesse, et le sublime Norway ne semblerait pas s'étirer, se condenser et se liquéfier à chaque refrain. Il ne resterait peut-être rien de Beach House, ce fantôme de la pop moderne, visible seulement à ceux qui demandent à se faire hanter.
Ceux qui savent de quoi on parle seront ravis de constater que Teen Dream est à la fois le plus accessible et le plus bel enregistrement du duo de Baltimore. Enfin, on va pouvoir agrandir la chambre, se sentir chez les autres un peu comme chez soi. Les arrangements, fantastiques, tiennent plus que jamais le rôle principal de cette musique de drogués mélancoliques. Sans ces éruptions chimiques issues de quelques collisions sonores (cordes luxuriantes, synthés arborescents, boîtes à rythmes usées, chant nimbé d'écho), on peut même se demander ce qui resterait, ou mieux, ce qui apparaîtrait de nouveau.
Car si on fond littéralement pour la voix de Victoria Legrand, plus garçonne et aussi expressive que celle de Hope Sandoval, il n'y a rien dans les constructions mélodiques et rythmiques qui permette de comprendre le pouvoir ensorceleur de ces chansons. Interprétées par d'autres, ailleurs, Zebra ne diffuserait peut-être pas ses nuées de tendresse conquérante, Walk In The Park ne vous prendrait pas la main pour y enfouir un désir d'adolescence, Used To Be ne relèverait pas la gloire dans une vague de tristesse, et le sublime Norway ne semblerait pas s'étirer, se condenser et se liquéfier à chaque refrain. Il ne resterait peut-être rien de Beach House, ce fantôme de la pop moderne, visible seulement à ceux qui demandent à se faire hanter.
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